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《戈达尔传记》:轻蔑(1)

网友推荐的空间 作者:网友推荐 [我的文集]   在会员中心“我的主页”查看我的最新动态   我要投稿
来源:美文精选网 时间:2019-09-11 20:41 阅读:次    作品点评

“手册派”的美学观与其说是现代,不如说是经典。诚然,电影的大长处就是将艺术家从现代主义的死胡同里拯救了出来,提供了知晓流派和明星的观众,让艺术家可以通过受欢迎的成型媒介展示艺术。但这一经典美学观很快就变形、坍塌了,新浪潮在观众方面遇到了最直接的问题票房低迷,而且好莱坞这一“手册派”的偶像,在他们的眼前连受打击电视带来了挑战,影院放映电影的垄断地位消失,积聚的后果导致50年代末影院衰败,上映的电影数量暴跌,大量资金投入到史诗剧,试图将观众从电视机前拉回来。好莱坞在美国国内不景气,使它越来越多地向国外投资,首先便是欧洲。

这一时代环境为戈达尔的巨片《轻蔑》提供了背景和材料。戈达尔自已坚持认为《轻蔑》并不是巨片,除去演员片酬,尤其是碧姬·芭铎的片酬,省下的制作成本不过是他平时低成本影片的两倍。不管实际数字是多少,这部电影在制作方式上有彻底的突破,这种突破戈达尔既不喜欢也没有再重复过。在60年代早期《电影手册》的访谈中戈达尔明确表示,他希望从大预算中受益,而实际的结论是大预算给制片一条操纵导演的鞭子,因为大预算总是意味着制片人最后说了算,这是很多“手册派”导演的共识正是因为这一原因才有了哈冈兄弟(brothershakim)的电影《爱娃》(Eva)后期得出的事实。(G:183/I:224)1对于《轻蔑》,戈达尔改变了方针,第一次也是唯一一次与美国制片人合作。这种变化了的合作关系缘由在于碧姬·芭铎。

ig彩票 碧姬·芭铎不仅是法国最知名的演员,也是欧洲最知名的,也许是欧洲电影所知的最有名的明星。她在丈夫罗杰·瓦迪姆(RogerVadim)的片子《上帝创造女人》中首次表演,这部电影在很多人看来是新浪潮的首部影片,倒不是因为形式上的独创性,而是因为这部电影展现了现代法国,个以认同性感女人而著称的现代法国。芭铎体现了这种趋势,连续十多年成为影星和摩登女郎的化身。对于坚持“标准电影”的人来说,芭铎不是演员,但对于“手册派”来说,她说话与演戏的方式表现出的,正是传统法国电影表演中过于繁复的风格所忽视的。

戈达尔结识芭铎是通过她当时的男友萨米·弗雷( Sami Frey),弗雷与芭铎住在尼古拉路13号的拐角,和戈达尔夫妇挨得很近。一且芭铎表示愿意同戈达尔合作,钱自然不成问题。博勒加尔同意大利制片人卡罗·庞蒂( Carlo ponti)一起制作了电影《女人就是女人》、《卡宾枪手》。

1949年的协议使得法一意合作制片成为法国电影制作经济态势的重要组成部分,3在法国拍完两部电影后,戈达尔同庞蒂签约,要在意大利拍电影。

ig彩票 演员遴选无法达成一致,后来芭铎说她愿意与戈达尔拍电影。当时庞蒂可以得到美国制片人乔·里文(Joelevine)的支持,而大成本电影的代价就是要按常规制作要求来工作。要有剧本,四个版本的,要有日程安排规定了每天拍摄的时间,还有一群意大利剧组人员,坚持工作时间步调一致。库塔尔记得戈达尔对剧组固定休息时间感到毫无办法,只能催促他们快些吃他们的帕尼尼。戈达尔同时也带着他的制作班底。除了库塔尔以外还有担任导演助理的夏尔·比奇,他协调着戈达尔同演员和剧组工作人员的关系。

比奇是“手册派”的老哥们了。1949年在比亚里茨的时候,他与特吕弗、里韦特结识,同住一个宿舍。比奇出生于阿尔萨斯(Alsace)的米卢斯市(Mulhouse),后来随父母搬到巴黎,在那里他们开了家咖啡馆,到50年代中期成为“手册派”年轻评论家们喜欢光顾的聚会处。他记得第一次请戈达尔到自己家同父母共进晚餐时里韦特警告他说,戈达尔偷东西可是出了名的,当时他非常惊讶。更令他惊讶的是,有一次戈达尔打开钱包,拿出一个剃须刀片,说“以备自杀之用”。他也把戈达尔描述为圈子里一个特殊的成员。他们聚在《电影手册》办公室时,让一吕克会独自坐在一边,其他人谈笑风生,他却很长时间一言不发。他们在法国电影资料馆会看到他,他们在特吕弗的组织下每天去影院,戈达尔从不加入。离开比亚里茨后,比奇在沃热拉尔路的电影学校读书,再次在帕纳斯俱乐部遇到了特吕弗和里韦特,在那里里韦特猜谜总能获胜。

50年代中期比奇成为《电影手册》的主要投稿人之一,记忆中最快乐的是随特吕弗一起去热昂维耶( Joinville)拜访巴赞。由于他懂拍摄技术当“手册派”的年轻评论家们开始拍电影时,很多人需要他,他参与拍摄了《牧羊犬的攻击》和《巴黎属于我们》。他没能在《筋疲力尽》中做助理,

因为《巴黎属于我们》制作时间拖得太长。之后的两年他身体欠佳,恢复后他首先来到香榭丽舍大街146号办公室,在那里戈达尔正为《随心所欲》组队。戈达尔立刻安排比奇做库塔尔的助理摄像师。

次库塔尔因另一部电影的拍摄要离开四天,期间比奇真正领会了做戈达尔的摄像师多么富于挑战性。除去照明问题不说,戈达尔要求的画面总是打破传统模式。若是静态拍摄,这样的问题尚可解决,而当摄影机移动起来或摇镜头时,按戈达尔的要求取画面就相当困难了。

但是比奇很早就明白,这种困难正是戈达尔创新的方式,无法预计的偶然的东西,正是他美学观的关键所在,在他成为戈达尔的助理导演后他提问的次数少之又少。同剧组其他成员一样,他把戈达尔的天赋看做是既定的,对于戈达尔定下的规矩毫无异议。同时他感到,在戈达尔和演员(尤其是女演员)、剧组人员间协调并不容易,在卡里娜同戈达尔的关系恶化后,拍摄现场的气氛有时“非常伤感”。

在拍摄《轻蔑》时,令比奇棘手的主要问题之一便是对芭锋的安排也许并不是芭铎引起了偷拍名人照片的现象,但她确实是第一个其照片放在哪里都具有新闻价值的人物。杂志封面放一张她的照片能保证多卖很多份,而且能与她抗衡的恐怕只有戴安娜王妃了。一份拍摄《轻蔑》的资料显示,芭铎一出现在大街上照相机便闪烁不停,拍摄转到卡普里岛(Capri)后,马拉帕蒂别墅2从早到晚处在包围之中。比奇开始的策略是在罗马郊外找一处漂亮的别墅,提供保护以抵挡罗马的摄影记者。芭铎知道后,声称这绝对不可接受—她必须要待在罗马市中心。因此那栋别墅便成了比奇拍摄期间的住处,在电影中可以看到它属于制片人布罗可修(杰克·帕兰斯饰)。

芭铎于是被安排在罗马市中心的一座公寓里,要有保镖方阵在身才能跨出公寓大门。拍摄转到卡普里岛后,形势更加混乱——偷拍的狗仔队租用船只、爬山涉水寻找BB(碧姬·芭铎法文名首字母,也以此缩写著称)的影子。比奇增加了保镖数量,最终挫败了狗仔队的企图,确保了拍摄最后一周没有不速之客,而芭铎却抱怨这种安静让人受不了。

芭铎还带着自己的随行人员(化妆师、造型师、密友)以及一名影星的种种要求,这决定了她早上起来的第一件事绝对不是拍摄。当时以及后来的采访中,戈达尔赞扬了芭锋的演技,但同时也表示这种“明星架子”令他难以忍受。

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