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《高跟鞋》电影理论:阿尔莫多瓦与他的后现代“语源”(3)

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来源:美文精选网 时间:2019-09-11 21:55 阅读:次    作品点评

而《高跟鞋》中最易辨识的滥套,便是它多重三角恋、或曰多角恋的人物关系。其中人物与剧情结构的核心,是蕾贝卡/贝吉量努埃尔之间的三角恋或曰“不伦之爱”同时是曼努埃尔蕾贝卡/菜塔尔的法与不法之情;一个似乎不甚突出的线索,则是女社工保拉贝卡/乌戈(莱塔尔)之间的情爱三角;我们或许还可以加上序幕中的一组:贝卡/贝吉/阿尔贝托的潜在争夺。不同的三角恋“组合”带出不同的滥套,又颠覆着滥套的定型程式。在这部以电视台新闻女主播蕾贝卡为主角的影片中,第一组、也应该是最重要的一组三角恋关系,携带的似乎是已成滥调的、女儿的“恋父情结”的故事:影片中的蕾贝卡似乎始终在嫉妒着自己的母亲

一个成功的影视歌三栖明星,于是妲通过与母亲的情人成婚来击败母亲、完满自己的乱伦想象;但事实上,在阿尔莫多瓦的影片中,恶魔般地缠缚着蕾贝卡的,却并非作为男性“俄底浦斯情结”/母情结的女性副本:俄勒克忒拉情结恋父情结,而刚好是恋母情结;与曼努埃尔的结合,出自蕾贝卡绝望地试图触摸并联系着母亲的愿望。影片序幕中的闪回段落已然明确了蕾贝卡欲望的指向:为了成全并获得母亲,童年时代的蕾贝卡便不惜“老谋深算”且毫无愧疚地谋杀继父,而且显而易见,她对自己的生父也并无更多的柔情和依恋。而片中第二组三角恋关系则似乎更像为阿尔莫多瓦所偏爱的女性情节剧中的滥套:无助而伤痛地,为了惩罚不惠而冷酷的丈夫,一个良家妇女绝望地“红杏出墙”。但在《高跟鞋》中,这组“通奸故事”却充当着第一组三角关系的最佳注脚:易装者莱塔尔在夜总会中上演的固定节目正是贝吉的“模仿秀”。一如蕾贝卡对母亲贝吉的深情述说:“每当我想念你的时候就去看他,他令我想起你

于是,蕾贝卡接受莱塔尔,正是渴望以别一途径获得、占有母亲;而莱塔尔的易装形象则带入了又一组为阿尔莫多瓦所深爱的主题:跨性别、易装、多性向之爱。而为过分的巧合所联系在一起的保拉和蕾贝卡(彩扩店中错领的照片),则为蕾贝卡终于识破、其实是误识法官的多重身份提供了契机。《高跟鞋》中的角色身份:贝吉的影视歌三栖明星的身份,以及情节的设置:夜总会里,莱塔尔的易装“模仿秀”,则为歌舞片这一好菜坞电影类型的拼贴提供了可能。尽管阿尔莫多瓦的后现代拼贴或曰“美味杂烩汤”,并不一定需要情节依据的支持一影片中最具有歌舞片类型特征的场景,是女因们在监狱的庭院中跳起了麦当娜式的舞步。然而,正是歌舞片的元素让阿尔莫多瓦的“讽刺性幽默(camp)”、让他的过度夸张、他的令人难于“忍受”的艳俗色彩与戏仿的闹剧效果得到充分的展示。其中最具喜闹剧效果的是夜总会中莱塔尔的第一次演出,可以称其为“模仿的三套层”:台下坐着贝吉一一某种意义上的“原本”,台上是声情并茂的莱塔尔—一他的海报上写着:芬梅·菜塔尔—一真正的贝吉

一个比其“原本”更真切的“摹本”;就在舞台的对面,则坐满了“贝吉(?莱塔尔?)迷”,她们(他们?)热泪盈眶、甚至涕泗横流地模仿着台上、莱塔尔仿效贝吉的一招一式;如果说她们/他们是贝吉迷,那么她们/他们显然对原本吉的真身到场无动于衷,或者她们他们根本无法辨认这“原本”的存在;如果说她们/他们是莱塔尔迷,那么所谓的莱塔尔始终只是一个“摹本个易装者,而所谓“易装歌星芬梅·莱塔尔”本身便是一个子虚乌有的所在。于是,当“原本”贝吉与“摹本”莱塔尔欢聚,她们他们以一只耳环交换了一只乳房(“左边的,贴着心的那只”);片刻之后,蕾贝卡将与这个母亲的“摹本”,迷人的性感“女人”菜塔尔发生一场杂耍式异性性爱。

链接:戴锦华《电影理论与批评》

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